Verso la metà del Seicento, si diffonde in Spagna la curiosa moda di scrivere novelle senza le vocali, un esercizio di ingegno prettamente accademico che anticipa lo sperimentalismo linguisti-co delle avanguardie del '900. Le no-velle con lipogramma testimoniano soprattutto l'inesauribile vena ludica della letteratura, da sempre una sfida entusiasmante, che nella leggerezza riflette anche su temi scottanti per [epoca. Codice letterario, creatività, aspettative del pubblico costituiscono le pedine di una formidabile partita a scacchi, giocata sul baratro vertigino-so dell'assenza, che insegue parados-salmente la totalità e la pienezza. Mancando un testo criticamente affi-dabile delle novelle proposte, si è provveduto a trascriverle dalle edizio-ni principes, restituendo letture cor-rette e chiarendo i passi più complessi con note esplicative. Lo studio introduttivo si sofferma sul rapporto tra cornice e racconto, sui temi e sui meccanismi narrativi dei singoli auto-ri, alcuni quasi sconosciuti (Alonso Alcalà y Herrera, Alonso Castillo y Solórzano, Manuel Lorenzo de Lizarazu y Berbinzana, Fernando Jacinto de Zurita y Haro) per poi allargare la prospettiva sulla navela corta che gode di uno straordinario successo di pubblico nel Sigla de Oro.